
婚礼誓词里有一句话,几乎所有新人都会念:"无论顺境或逆境,无论富裕或贫穷,无论健康或疾病,我将永远爱你。"
台下宾客掌声雷动,新人眼含热泪。
但很少有人会追问一句:如果"逆境"和"疾病"的定义,超出了你的想象呢?
如果那个你以为了如指掌的人,在婚礼前夜告诉你,她曾经策划过一场校园枪击呢?
这不是假设。这是今天这部影片的开场炸弹。
《爱情抓马》
The Drama

该片由克里斯托弗·博格利(《梦想情景》)编剧+执导。
为了宣传新片,A24还在《波士顿环球报》以传统的“订婚喜讯”的方式投放了广告!
这则虚构的订婚公告,也进一步揭示了赞达亚和帕丁森饰演的角色设定。
01真心话大冒险
故事的开始,极其治愈。
准新郎查理(罗伯特·帕丁森 饰),正在逐字打磨婚礼誓词。
每个字,都写满了「我懂你」。

他眼中的未婚妻艾玛(赞达亚 饰),是坠入凡间的天使。
温柔、包容,甚至带着一种圣洁的母性。
查理记得他们的初见,在午后的阳光下,艾玛靠窗读着一本深奥的书。

为了搭讪,查理甚至偷偷用软件查书评,伪装成那个能读懂她灵魂的人。

那时的爱,确实是真的。
他们第一次约会,默契到只需一个眼神。
查理心甘情愿地坠入情网,觉得自己中了500万。
哪怕艾玛听力受损,在他眼里,这都不是缺陷,而是一种「破碎的美感」。

可事实证明,所有的「先天缺陷」,都藏着一个见不得光的枪眼。
转折,发生在婚礼前夕。
两人与伴郎、伴娘在婚宴场地试酒。
微醺之际,大家玩起了一个老掉牙的游戏,真心话大冒险。
伴娘瑞秋提议:说出你这辈子做过最坏的事。

有人说了卑劣的笑话,有人说了无关痛痒的小错。
轮到艾玛,她放下酒杯,语气平静得像在讨论明天的天气:
「我15岁时,策划过一场校园枪击。」

全场死寂。
不是开玩笑,不是幻想。
她真的带了枪去学校。
而她那让查理怜爱的、充满「破碎美感」的听力受损,根本不是什么先天的遗憾。
而是当年在树林里,为了测试步枪,近距离开火造成的永久性损伤。

空气凝固了。
闺蜜瑞秋无法接受,眼前的温柔女子曾是一个潜在的杀人犯。

因为她的表弟,就曾是另一起校园枪击案的受害者。
查理更是如坠冰窖。
他回家后疯狂翻看艾玛以前的照片,试图在那些灿烂的笑脸背后,寻找那个怀揣步枪、迷恋杀戮的少女踪影。
他突然惊觉,这张笑脸背后,藏着一个他从未触及、更从未读懂的世界。
艾玛试图向查理剖析那段黑暗的过往。
十四岁那年,她随父母搬到路易斯安那州,在陌生的校园里,她成了霸凌的靶心。
孤独、抑郁和无尽的排挤将她推向了网络的阴暗角落,在那里,她误入了一个迷恋「枪击美学」的极端亚文化社群。
02讽刺人的伪善
然后,整个影片的风格就都变了。不再是浪漫爱情片了,开始变得更像心理惊悚了。
酒桌上,伴娘首先发难,说这事我无法原谅,因为我表妹就是校园枪击案受害者,现在还坐着轮椅。

当然,更大的问题,还是出在男主身上。
虽然,他表面看起来努力维持正常,但显然,他崩了。因为,他发现自己完全接受不了这件事。
大概就是,当你发现,自己深爱的伴侣曾是一个具有反社会倾向的危险人物时,那么,你们之间的爱情是否还能存续?

同时,这里还有一个对当代婚恋关系的深层探讨,那就是,当两个人相爱之后,其实爱上的往往是你给对方设定的一个完美人设或自我想象的投射。
但当这种完美被血淋淋的现实刺破之后,爱情还可以继续延续吗?

然后,男主真就崩溃了,是那种字面意义的崩溃。他开始对一切与枪支以及校园枪击案相关的内容变得敏感,大概就是看到枪的图片都开始神经兮兮。
然后,事情就越来越疯了,他对婚姻产生恐惧,甚至报复性出轨。
当然,这也是影片最让人无法理解的地方。虽然也能理解创作者试图传递的讽刺,但还是有些过于刻意了。
因为男主崩溃得实在有些缺乏说服力,女主只是有过这样一个念头,并没有真正实施过。而且,后面的剧情也解释过,女主在中学时期一直是校园霸凌的受害者,所以她想要策划校园枪击案的原因,也是因为在心智并未成熟的前提下,一时冲动的报复想法。
最重要的是,并没有枪击案发生啊!

很显然,影片有一部分主题是希望讽刺人的伪善。因为,四人坦白局上,另外三个人都有不同程度的霸凌倾向,而且男主和伴娘更是霸凌实施者,是真的霸凌过别人的。
而女主作为长期校园霸凌受害者,一时想不开,要拿枪报复(最终并未实施),却成为四人组最罪大恶极那个。
这事本身就特别讽刺,这也是创作者希望传递的一个主题吧。
03浪漫喜剧
影片的视觉语言,强化了这种不安。暖色调的婚礼筹备场景,被冷色调的心理
幻视打断;轻快的背景音乐,在关键时刻戛然而止;
剪辑节奏在现实与想象之间快速切换,让观众和查理一样,分不清哪些是真实
的威胁,哪些是内心的投射。

这种视听设计,让《爱情抓马》在类型上完成了一次大胆的杂交:浪漫喜剧的
壳,心理惊悚的核。
当然,这种杂交并不完美。有观众指出,校园枪击这一沉重的社会话题,与爱
情片的框架结合得略显轻浮。

这个批评是中肯的。校园枪击在美国是一个极其敏感且伤痛的现实议题,把它
作为"婚前坦白"的炸弹,确实存在消费悲剧的风险。

影片没有深入探讨艾玛为什么会走到那一步,也没有展现枪击计划未遂后的社
会后果。
它把这个设定当作一个"反转"来使用,而不是一个需要严肃对待的社会创伤。
这是《爱情抓马》的局限,也是它的争议所在。
但换个角度想,这种"轻浮"或许恰恰是影片的意图。它不想拍一部关于校园暴力
的社会问题片,它想拍的是:当一个普通人发现爱人曾经有过"恶"的念头,他该
如何自处?

这个问题的普遍性,超越了校园枪击这一具体事件。
每个人都有不愿意示人的过去,每段关系都有无法完全坦诚的角落。
艾玛的"恶"是极端的,但查理的恐惧,是可以共情的。
影片里有一句刺痛人心的话。编舞老师在婚礼彩排时对查理说:"婚礼本身就是
一场作秀。
“这句话像一把刀,划开了浪漫喜剧的假象。

查理一直以为自己在筹备一场完美的婚礼,但此刻他意识到:他一直在表演一
个"完美未婚夫"的角色,而这场表演的代价,是他对艾玛的真实感受被层层包
裹、压抑、否认。
当艾玛的坦白撕开了这层包装,查理终于不得不面对一个他一直回避的问题:
他爱的,是艾玛本人,还是他想象中的那个"完美天使”?
这些问题没有答案。但正是因为没有答案,才值得被拍成电影。

《爱情抓马》证明了一件事:浪漫喜剧这个类型,还有被颠覆的空间。
它不需要永远是甜蜜的、圆满的、让人笑着离场的。
它可以刺痛、可以不安、可以让人在走出影院后陷入长久的沉默。
这种沉默,不是失望,而是思考。
而思考,恰恰是电影能给予观众的最好礼物。
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