婚礼誓词里有一句话，几乎所有新人都会念："无论顺境或逆境，无论富裕或贫穷，无论健康或疾病，我将永远爱你。"
台下宾客掌声雷动，新人眼含热泪。
但很少有人会追问一句：如果"逆境"和"疾病"的定义，超出了你的想象呢？
如果那个你以为了如指掌的人，在婚礼前夜告诉你，她曾经策划过一场校园枪击呢？
这不是假设。这是今天这部影片的开场炸弹。
《爱情抓马》
The Drama
该片由克里斯托弗·博格利（《梦想情景》）编剧+执导。
为了宣传新片，A24还在《波士顿环球报》以传统的“订婚喜讯”的方式投放了广告！
这则虚构的订婚公告，也进一步揭示了赞达亚和帕丁森饰演的角色设定。
01真心话大冒险
故事的开始，极其治愈。
准新郎查理（罗伯特·帕丁森 饰），正在逐字打磨婚礼誓词。
每个字，都写满了「我懂你」。
他眼中的未婚妻艾玛（赞达亚 饰），是坠入凡间的天使。
温柔、包容，甚至带着一种圣洁的母性。
查理记得他们的初见，在午后的阳光下，艾玛靠窗读着一本深奥的书。
为了搭讪，查理甚至偷偷用软件查书评，伪装成那个能读懂她灵魂的人。
那时的爱，确实是真的。
他们第一次约会，默契到只需一个眼神。
查理心甘情愿地坠入情网，觉得自己中了500万。
哪怕艾玛听力受损，在他眼里，这都不是缺陷，而是一种「破碎的美感」。
可事实证明，所有的「先天缺陷」，都藏着一个见不得光的枪眼。
转折，发生在婚礼前夕。
两人与伴郎、伴娘在婚宴场地试酒。
微醺之际，大家玩起了一个老掉牙的游戏，真心话大冒险。
伴娘瑞秋提议：说出你这辈子做过最坏的事。
有人说了卑劣的笑话，有人说了无关痛痒的小错。
轮到艾玛，她放下酒杯，语气平静得像在讨论明天的天气：
「我15岁时，策划过一场校园枪击。」
全场死寂。
不是开玩笑，不是幻想。
她真的带了枪去学校。
而她那让查理怜爱的、充满「破碎美感」的听力受损，根本不是什么先天的遗憾。
而是当年在树林里，为了测试步枪，近距离开火造成的永久性损伤。
空气凝固了。
闺蜜瑞秋无法接受，眼前的温柔女子曾是一个潜在的杀人犯。
因为她的表弟，就曾是另一起校园枪击案的受害者。
查理更是如坠冰窖。
他回家后疯狂翻看艾玛以前的照片，试图在那些灿烂的笑脸背后，寻找那个怀揣步枪、迷恋杀戮的少女踪影。
他突然惊觉，这张笑脸背后，藏着一个他从未触及、更从未读懂的世界。
艾玛试图向查理剖析那段黑暗的过往。
十四岁那年，她随父母搬到路易斯安那州，在陌生的校园里，她成了霸凌的靶心。
孤独、抑郁和无尽的排挤将她推向了网络的阴暗角落，在那里，她误入了一个迷恋「枪击美学」的极端亚文化社群。
02讽刺人的伪善
然后，整个影片的风格就都变了。不再是浪漫爱情片了，开始变得更像心理惊悚了。
酒桌上，伴娘首先发难，说这事我无法原谅，因为我表妹就是校园枪击案受害者，现在还坐着轮椅。
当然，更大的问题，还是出在男主身上。
虽然，他表面看起来努力维持正常，但显然，他崩了。因为，他发现自己完全接受不了这件事。
大概就是，当你发现，自己深爱的伴侣曾是一个具有反社会倾向的危险人物时，那么，你们之间的爱情是否还能存续？
同时，这里还有一个对当代婚恋关系的深层探讨，那就是，当两个人相爱之后，其实爱上的往往是你给对方设定的一个完美人设或自我想象的投射。
但当这种完美被血淋淋的现实刺破之后，爱情还可以继续延续吗？
然后，男主真就崩溃了，是那种字面意义的崩溃。他开始对一切与枪支以及校园枪击案相关的内容变得敏感，大概就是看到枪的图片都开始神经兮兮。
然后，事情就越来越疯了，他对婚姻产生恐惧，甚至报复性出轨。
当然，这也是影片最让人无法理解的地方。虽然也能理解创作者试图传递的讽刺，但还是有些过于刻意了。
因为男主崩溃得实在有些缺乏说服力，女主只是有过这样一个念头，并没有真正实施过。而且，后面的剧情也解释过，女主在中学时期一直是校园霸凌的受害者，所以她想要策划校园枪击案的原因，也是因为在心智并未成熟的前提下，一时冲动的报复想法。
最重要的是，并没有枪击案发生啊！
很显然，影片有一部分主题是希望讽刺人的伪善。因为，四人坦白局上，另外三个人都有不同程度的霸凌倾向，而且男主和伴娘更是霸凌实施者，是真的霸凌过别人的。
而女主作为长期校园霸凌受害者，一时想不开，要拿枪报复（最终并未实施），却成为四人组最罪大恶极那个。
这事本身就特别讽刺，这也是创作者希望传递的一个主题吧。
03浪漫喜剧
影片的视觉语言，强化了这种不安。暖色调的婚礼筹备场景，被冷色调的心理
幻视打断；轻快的背景音乐，在关键时刻戛然而止；
剪辑节奏在现实与想象之间快速切换，让观众和查理一样，分不清哪些是真实
的威胁，哪些是内心的投射。
这种视听设计，让《爱情抓马》在类型上完成了一次大胆的杂交：浪漫喜剧的
壳，心理惊悚的核。
当然，这种杂交并不完美。有观众指出，校园枪击这一沉重的社会话题，与爱
情片的框架结合得略显轻浮。
这个批评是中肯的。校园枪击在美国是一个极其敏感且伤痛的现实议题，把它
作为"婚前坦白"的炸弹，确实存在消费悲剧的风险。
影片没有深入探讨艾玛为什么会走到那一步，也没有展现枪击计划未遂后的社
会后果。
它把这个设定当作一个"反转"来使用，而不是一个需要严肃对待的社会创伤。
这是《爱情抓马》的局限，也是它的争议所在。
但换个角度想，这种"轻浮"或许恰恰是影片的意图。它不想拍一部关于校园暴力
的社会问题片，它想拍的是：当一个普通人发现爱人曾经有过"恶"的念头，他该
如何自处？
这个问题的普遍性，超越了校园枪击这一具体事件。
每个人都有不愿意示人的过去，每段关系都有无法完全坦诚的角落。
艾玛的"恶"是极端的，但查理的恐惧，是可以共情的。
影片里有一句刺痛人心的话。编舞老师在婚礼彩排时对查理说："婚礼本身就是
一场作秀。
“这句话像一把刀，划开了浪漫喜剧的假象。
查理一直以为自己在筹备一场完美的婚礼，但此刻他意识到：他一直在表演一
个"完美未婚夫"的角色，而这场表演的代价，是他对艾玛的真实感受被层层包
裹、压抑、否认。
当艾玛的坦白撕开了这层包装，查理终于不得不面对一个他一直回避的问题：
他爱的，是艾玛本人，还是他想象中的那个"完美天使”？
这些问题没有答案。但正是因为没有答案，才值得被拍成电影。
《爱情抓马》证明了一件事：浪漫喜剧这个类型，还有被颠覆的空间。
它不需要永远是甜蜜的、圆满的、让人笑着离场的。
它可以刺痛、可以不安、可以让人在走出影院后陷入长久的沉默。
这种沉默，不是失望，而是思考。
而思考，恰恰是电影能给予观众的最好礼物。
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